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亚朵默片剧场——希区柯克特辑

作者:默片小白 来源:亚朵图文 日期:2017-12-26 点击:711 属于:活动


从前有个胖子

他要讲个故事



两个人走进一个屋子,坐下来谈话,突然桌子底下的炸弹爆炸了。



(忘记前面那个故事)


  一个凶手走进一间屋子,将炸弹藏在桌子下,接着有两个人走进屋子没有发现炸弹,坐下来谈话。

  这是胖子对于「悬念」的解读,同一个故事用不同的方式铺陈,营造截然不同的氛围。两个人谈话,半小时后桌子下的炸弹突然爆炸,观众会惊讶,但如果一开始先让观众知道桌子下有个炸弹,然后这两个人的谈话过程整个都变得悬念迭起了,这一「悬念设置」手法后来在所有好莱坞的悬疑动作类片子中都普遍使用。


“炸弹绝不能爆炸,炸弹不爆炸,观众就老在惴惴不安。”

——希区柯克



这个胖子就是希区柯克

亚朵默片剧场第三季

希胖将你置于悬念之中

教你好好讲故事


阿尔弗雷德·希区柯克

Alfred Hitchcock

(1899.8.13-1980.4.29)

导演 编剧 制片人 演员

拥有英国和美国双重国籍

一位闻名世界的电影导演

尤其擅长拍摄惊悚悬疑片



这个胖老头,叼着雪茄,雪茄上站着一只鸟,这是他流传最广的一张照片。

  希区柯克一生导演监制了59部电影和300多部电视系列剧,绝大多数以悬疑为主题。他的风格和技巧令许多人倾倒、学习甚至模仿,虽然他已辞世36年,但在很多影迷眼里,他实际从未离开。

  让我们通过他的个人简史和10个关键词,了解这个可爱的导演。





1899年8月13日,希区柯克生于英国伦敦。年幼时因为调皮,希翁父亲给认识的警察局长写了封信让他送去,警察局长看了那封信后,就把他关进了拘留所。自此对警察产生了终身恐惧症。经历过压抑严苛的人生初期,他的人生视角也变得怪诞。著名的希区柯克主题便埋藏在了童年的阴影中:


紧张、焦虑、窥探、恐惧、原罪、错位、被冤枉的人、对幽闭和束缚的迷恋、邪恶的父权人物……




1920年,希区柯克以字幕设计员的身份进入电影界 。1922年执导个人首部电影《第十三号》(因资金链断裂未完成)。1926年自编自导的悬疑片《房客》才是他真正意义上的处女作。他在片中首次运用了罪孽转移法;摄影角度、化妆布景、光影构图都受到了德国表现主义风格的影响 。而因《房客》获得票房成功,一下子迎来三部作品的同时上映,年仅27岁的他突然成为继卓别林之后的英国影坛新星。那年圣诞节,他向友人赠送了一个别有意味的礼物——一块画有希区柯克漫画肖像的拼图,拼图之下,他亲笔写下了自己对电影的理解:

电影仅仅是为了创造意义和情感而拼凑在一起的胶片。




1921年,希翁认识了他未来的妻子,电影剪辑师艾尔玛·蕾维尔。艾尔玛出生于名门望族,追求她的人相当多,而此时的希翁没追过女孩子,也没喝过酒,像个纯洁的小学生。但他有心,又善于抓住机会——在一次拍摄中,两人乘船穿越海峡,碰上暴风雨,艾尔玛晕得一动也不想动,希区柯克壮着胆子向她求婚并取得了成功,颇有现场感和即视感(自此从一而终,厮守58载):


  艾尔玛,我保证一辈子爱着你!遇上再大的暴风雨也不会离开你。


九 大 默 片 展 映



希区柯克于1925-1929年一共拍了10部默片,其中9部流传了下来,它们分别是:《欢乐园》、《房客》、《下坡路》、《水性杨花》、《拳击场》、《香槟》、《农家妇》、《孟克斯人》、《敲诈》。这些影片由英国电影学会进行了为期三年的修复,修复成果在2012年伦敦电影节上做了世界首映,是2012年最受瞩目的修复工程。


  本季「默片小白」将这9部默片引进放映,呈现希区柯克完整的默片史。



悬念


  希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段,故意将车在泥潭中停留片刻;《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景,都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理,比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁——如此打碎观众的期待,在银幕上是非常罕见的。


金发女郎情结



据说希区柯克七岁时,在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件,他对此事一直记忆犹新,但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过,有一点可以肯定,他对女演员有着固定的、独特的审美趣味,使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词,而且从任何一方面看,都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。


  “希区柯克女郎”有着统一的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体型与心理形象——外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式,当然还有最重要的一点——都是金发!


麦格芬



这是希区柯克作品最独特的词汇,这个字眼来自于他最爱说的一个故事:一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人,他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹,就问那是什么,乘客答:“麦格芬。”“什么是麦格芬?”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊,这么说,也就没有麦格芬了。”——由此看出,麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物,但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。


  《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端,在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开,但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一个最为典型的“麦格芬”--那个叫做凯普林的间谍根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念,他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线,比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件,比如《后窗》中的推销员谋杀案。


罪孽转移法



在《房客》中,他首次运用了“罪孽转移法”,虽然房客最终是无辜的,但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象,尽管如此,观众仍然始终希望他逃脱,而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多,而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。


楼梯与阴影



如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛,是希区柯克最擅长的,而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时,希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西,包括他们认为的:当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时,观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时,显得阴森恐怖,但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。


窥视



有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄,是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前,我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现,就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样,窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中,往往运用窥视的镜头角度来反映事件,从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。


线索道具



利用情节来制造悬念时,道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”,并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案,以及《擒凶记》中的那个音符(希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境)。有时,希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景,比如《美人计》中的酒瓶,早在片头的酒会上,希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。


婚姻危机



希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满,但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他1932年的作品《奇怪的富翁》中,就开始对婚姻进行了全面的反讽;《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕,爱与恨的表现只在一线之间,而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影……希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的,就像在《农夫的妻子》里说的:婚姻生活就像一个蒸汽压路机,压扁了男人的希望和女人的喜悦。


黑色幽默



希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”,影片《鸟》中有一段让人无法发笑的可笑场面,发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后,米兰妮来到小镇酒吧,可是没有人相信。大家在灾难来临时,还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前,她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑,但谁会预料到不久之后,鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。


蒙太奇



希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪辑风格,例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。

蒙太奇剪辑风格就是运用一连串短时间的镜头(通常都是特写镜头)快速剪辑起来,制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。


“一部悬疑电影,如果故事开头时银幕上出现了一把枪,那么,在故事结束之前,这把枪必须射击。”

——希区柯克



关于希胖的故事

我们就说到这里

了解一个导演最好的途径

还是去看他的电影



亚 朵 默 片 剧 场

此 时 无 声 胜 有 声


放映时间

每日15:00-17:00

20:00-22:00


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